de: 21.06.2006 bubbles / us: 19.09.2006 asound/bubbles / uk: 26.11.2007 modular
la fama del noruego erlend oye al frente de dos proyectos muy diferentes -los acústicos kings of convenience, sus trabajos electrónicos como solista- como que nunca fue reconocida en su totalidad. kings of convenience empezó a ganar mucha más repercusión en los últimos años y es ignorado por muchos de los seguidores de su etapa electrónica, etapa que también es prácticamente desconocida para muchos de los seguidores de kings of convenience; y ni siquiera un trabajo como lo fue el dj kicks grabado por erlend oye -hasta ahora, el mejor de todos los discos de esa serie- logró acaparar una mediana atención para los amantes de las melodías folkie del extinto trío noruego. the whitest boy alive -proyecto formado en berlín- empezó, como indica en su web oficial: "as an electronic dance music project in 2003. it has slowly developed into a band without any programmed elements.", una descripción muy clara pero que a la hora de escuchar este debut dreams se convierte en una vaga referencia. the whitest boy alive suena como una banda pop rock que intenta hacer techno soft, ó como un grupo electro pop al que su productor le haya quitado todo vestigio de artificialidad; pues si escuchamos los mecánicos y siempre correctos golpes de la batería, los acordes de guitarra que despiden siempre el mismo crudo sonido, y el bajo que marca la pauta de la mayoría de canciones, entonces notamos ahí un trabajo maquinal en las canciones, en las que -tal como en un buen número de composiciones electrónicas- es erlend oye el que aporta la calidez y a veces tambien saca del letargo algunas canciones, especialmente las más lentas del disco. hecho un crooner del siglo 21, erlend oye nos hace recordar con su proyecto the whitest boy alive -también lo integran marcin oz, sebastian maschat y daniel nentwig- que, sea cual sea el estilo que escuchemos, es, por lo general, la melodía la que destaca sobre la manera de hacer una composición. 7